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estimase que,Explore o Mundo dos Jogos de Loteria em Tempo Real com a Hostess Bonita, Onde Cada Sorteio Se Transforma em Uma Nova Oportunidade de Vencer e Se Divertir..As performances ao vivo poderosas e eletrizantes de Wilson raramente deixavam de levar o público a um estado de frenesi. Suas apresentações ao vivo consistiam em quedas de joelhos, divisões, giros, saltos para trás, slides com um pé no chão, removendo a gravata e o paletó e jogando-os para fora do palco, passos básicos do boxe como avançar e recuar embaralhando, e uma de suas rotinas favoritas, fazer com que algumas das mulheres menos atraentes da platéia subissem ao palco e o beijassem. Wilson costumava dizer "se eu conseguir que a garota mais feia da platéia venha e me beije, todos vão pensar que podem me ter e continuar voltando e comprando meus discos".,Até mesmo suas descrições de gênero sexual são ambíguas, em várias de suas pinturas e esculturas as mulheres são quase tão musculosas quanto os seus homens e a única diferença visível é a presença de seios e ausência de um pênis. Por outro lado, algumas de suas figuras masculinas têm uma languidez e afetação postural só encontradas na representação feminina de seu tempo. Mesmo que em várias imagens seja aparente um androginismo, é amplamente reconhecida sua preferência pelo corpo masculino, especialmente nu, que é fio condutor de toda a sua produção artística, e abunda mesmo em suas composições sacras. O nu masculino aparece desde a sua primeira escultura autenticada, a ''Centauromaquia'', numa de suas primeiras pinturas, o ''Tondo Doni'', continua pela sua carreira afora, no ''Baco'', no ''David'', no ''Cristo Redentor'', nos ''Escravos'' e nos ''Cativos'', no ''Gênio da Vitória'', no ''Jovem ajoelhado'' e várias outras esculturas, toma a vasta maioria de seus desenhos, é tema de suas poesias e se multiplica nas pinturas ''A Batalha de Cascina'', no teto e no ''Juízo Final'' da Sistina. Tal frequência desde aquele tempo tem provocado reações negativas em setores da Igreja, a ponto de o Papa Paulo IV mandar cobrir as genitálias expostas de várias figuras nos afrescos da Sistina, e o ''Cristo Redentor'' em mármore sofrer o mesmo destino, recebendo um manto de bronze..
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estimase que,Explore o Mundo dos Jogos de Loteria em Tempo Real com a Hostess Bonita, Onde Cada Sorteio Se Transforma em Uma Nova Oportunidade de Vencer e Se Divertir..As performances ao vivo poderosas e eletrizantes de Wilson raramente deixavam de levar o público a um estado de frenesi. Suas apresentações ao vivo consistiam em quedas de joelhos, divisões, giros, saltos para trás, slides com um pé no chão, removendo a gravata e o paletó e jogando-os para fora do palco, passos básicos do boxe como avançar e recuar embaralhando, e uma de suas rotinas favoritas, fazer com que algumas das mulheres menos atraentes da platéia subissem ao palco e o beijassem. Wilson costumava dizer "se eu conseguir que a garota mais feia da platéia venha e me beije, todos vão pensar que podem me ter e continuar voltando e comprando meus discos".,Até mesmo suas descrições de gênero sexual são ambíguas, em várias de suas pinturas e esculturas as mulheres são quase tão musculosas quanto os seus homens e a única diferença visível é a presença de seios e ausência de um pênis. Por outro lado, algumas de suas figuras masculinas têm uma languidez e afetação postural só encontradas na representação feminina de seu tempo. Mesmo que em várias imagens seja aparente um androginismo, é amplamente reconhecida sua preferência pelo corpo masculino, especialmente nu, que é fio condutor de toda a sua produção artística, e abunda mesmo em suas composições sacras. O nu masculino aparece desde a sua primeira escultura autenticada, a ''Centauromaquia'', numa de suas primeiras pinturas, o ''Tondo Doni'', continua pela sua carreira afora, no ''Baco'', no ''David'', no ''Cristo Redentor'', nos ''Escravos'' e nos ''Cativos'', no ''Gênio da Vitória'', no ''Jovem ajoelhado'' e várias outras esculturas, toma a vasta maioria de seus desenhos, é tema de suas poesias e se multiplica nas pinturas ''A Batalha de Cascina'', no teto e no ''Juízo Final'' da Sistina. Tal frequência desde aquele tempo tem provocado reações negativas em setores da Igreja, a ponto de o Papa Paulo IV mandar cobrir as genitálias expostas de várias figuras nos afrescos da Sistina, e o ''Cristo Redentor'' em mármore sofrer o mesmo destino, recebendo um manto de bronze..
